作文教学之兴趣培养

【冲不走的乒乓球作文200字】冲不走的乒乓球小实验

贾青不雅:从课文后练习的两大编排阶段看小学语文教育的走向

2019年10月24日 09:47


  小时候老师讲课文,大都是中心思想、段落大意、写作方法几大块。后来当编辑也都是按着这个方式审读作者的稿件,发现一篇好文章,很认真地写上审读意见,什么主题鲜明、手法先进等等一大堆,提交上去,却总是被甩了回来。我当然有些不理解,老编辑提示我,用第三只眼睛看文章。第三只眼?
  老编辑给我举荐一篇文章,出自纪晓岚《阅微草堂笔记》:献县韩生,性耿介,吏清廉,为令四十载,仍清贫,虽老民众亦拥之。一日午睡。恍惚间有两鬼差立于前,问汝韩生否?韩生允诺。鬼差宣读阎王旨意,汝阳寿已到,锁汝到阴间走一遭,轮回过后再转世。韩生本已年高,又兼鬼差凶煞,也未辩解,便随鬼差而去。到了阴曹,少不了过十八层地狱,每层都有主张,大部是与阳间作恶对应,譬如受磨刑,是因为阳间糟蹋粮食;譬如受宫刑。是因为阳间奸淫妇女。韩生大嚷,自己为官四十余裁,从未做过上述罪孽,无奈鬼差分工明确,十八层地狱鬼差只负责行刑。待一切刑罚过后,韩生被锁到阎王前,韩生已经体无完肤,奄奄一息,但他还是辩解,声称自己从未奸淫妇女糟蹋粮食,阎王诧异,忙查生死簿,果然抓错了人,到寿韩生乃后街屠夫,此韩生还有十年阳寿。阎王便放韩生回去,韩生耿介。似这等人命关天大事,说抓来就抓来,说放回就放回,纲常何在甲非要逼阎王惩治二鬼差,阎王愤怒,天地运行尚有差池,何况阴世,念你阳间行善,百姓多有拥戴,不拿你是问,否则打你五十大板,你又奈何宁韩生愤恨而退。
  这就是文章全部,老编辑问我对此文怎么个评价法宁我当然脱口而出,又一个窦娥冤。老编辑说这是平常眼,要用第三只眼,除了冤以外还发现了什么宁我思索着,老编辑提示我,若韩生果真耿介,求真理、纲常于网破,那又如何宁我张口回答:阎王护短,将错就错,那韩生岂不是更冤甲老编辑说这就是第三只眼睛。我明白了,好的文章,给人们桌面上的意义以外,还给人们更深刻的思索。我第一遍看出个冤字,老编辑看出的却是更冤。
  最近读湖南新闻出版局主办的杂志《书屋》,偏巧里面也有这篇文章,还有一个版本,说的是韩生回到阳间,越想越生气,就到后街找屠户韩生,偏巧俩鬼差也在,但全没了以往的凶神恶煞,而是苦苦央求屠户韩生到了阴间后千万不要说出它们俩收受贿赂,故意错抓县令韩生。屠户韩生刁钻,除非你们回到阴间再给我增加二十年、不,是三十年寿数,否则一到阴闯立马举报。俩小鬼吃人嘴短,只好回去做工作。县令韩生火冒三丈,但他一点办法也没有,给阎王写举报信或者打举报电话都不可能,韩生决定去死,只有死了才能和阎王面圣,但他还有十年寿数,上吊绳折,投河水干,无论怎样就是死不了。韩生哀叹,从此堕落,晚节不保……
  我想《书屋》的版本也应该是第三只眼了,是啊!韩生连死都死不了,还能怎样宁由此我们肯定还能产生很多联想,还能有很多的发现。
  鲁迅说好的文学作品留给人们的只有三分之一,其余的全在作品以外。崔道怡老先生在他的“冰山理论”中告诉我们文学作品有如冰山,十分之七在水下,十分之三在水面,我们小的时候老师领我们分析课文的方式,就是对十分之三的理解。十分之七那部分,需要我们用第三只眼睛。
  李敬泽在他的“艺术创造工程”里有这样的论述,艺术作品贵在发现,梵高的向日葵是艺术,我们更懂得《红楼梦》的艺术价值,我们在残败的向日葵花瓣上能寻找到资本主义物欲横流吗宁海子看梵高的“向日葵”后说出一句话,“资本主义的落败是迟早的事情”,海子是用了第三只眼睛;最近看李亚伟写的一首诗歌“中文系的向日葵”,里面有这样的两句话:“中文系的女生都是向日葵,中文系的教授是梵高,教授的眼镜,就是梵高的画笔”李亚伟将梵高的画笔挪到中文系的讲坛上,虽然是在叙述“沦落”,和梵高向日葵的“残败”相向而立,这就是李亚伟的第三只眼睛。著名红学家墨若说最解《红楼梦》者是甄士隐。他把集金钱、功名一体的“满纸荒唐言”,破解成一句话——到头来都是为他人做嫁衣裳。这种发现,不能用平常眼,要用第三只眼,第三只眼是慧眼。


  浪子老了,身体有点臃肿,头发花白。他说的笑话也不再好笑,但他的眼睛侥幸没有老,依然深情款款,依然能看到女人内心最深处。那是上天厚待他。
  才子老了,身躯有点佝偻,性情愈来愈孤解,脾气愈来愈怪。他的才情没有了,眼神依然那么调皮、任性、率真,使人不舍得责怪他的狂傲。
  美人老了,身材有些走样,脸也显出浮肿的苍白,那双雪白的手也老了,但眼睛依然黑白分明,澄澈得令人神往。单是那双眼睛,就替她把岁月稍稍留住。
  眼科医生教我们保护眼睛,却没有教我们怎样防止眼睛老去。有些人不算老,但说着自己的苍凉和悲哀时,那眼神沉重又疲倦。看到这个情景,我们不能不提高警觉,无论多么失意,不要让你的眼睛老去。
  
  素材运用:
  眼睛是心灵深处的昭示。心灵温暖明亮,眼神才会温婉动人。
  话题拓展:心灵的窗眼里的故事
  责任编辑\王册贾青不雅
  一年前的那束阳光把屋子里的灰尘照得清楚,玻璃杯中的茶叶片飘上飘下,散出淡淡的清香,味道像是茉莉花。
  外公瘦小的身体坐在椅子上,一向整齐的头发有些凌乱,他略向前倾着身子,微微俯下了头,两只手肘扶在床沿,双手合拢捂着外婆那肿得如同馒头似的手,他有些混浊的眼里似乎泛着泪光,那双满是疼惜的双眼一直看着躺在床的外婆。
  那时的外婆已经病得有些神志不清了,不是无缘无故的指责你,就是用那双呆呆地、有些陌生地,有些无奈地眼睛盯着你,她的那双眼睛好像在告诉我们:我累了,我想走了,可是我有多么的舍不得你们。
  “金茹(外婆名字),你还记不记得,咱们刚认识的时候,你还是一个梳着两个长辫子,蹦蹦跳跳的小姑娘呢。”我和母亲听了外公说的这句话都是一愣,随后便是互相会意的一笑,并不奇怪一项严肃而古板的外公也会说出这样温情的话语,因为我们都知道外公这一生深爱着外婆,而且他们刚刚过了金婚不久。
  我看着外婆听了这句话后并没有什么变化,她还是那样呆呆地看着外公,半张着嘴轻轻地摆动着头,一句话也不说,时光就比好像停在了这个充满了阳光、飘者淡淡茉莉花香的冬日午后。后来,母亲常常动情的和我提起那个冬日的午后,还有那个午后外公向外婆说的那句怀念他们初见时光的话语。我每每听了母亲的话总是轻声附和了一下,不敢回忆起那个场景。现在的外公虽然是很坚强,但的确是更安静更沉默了,每天清晨和他一起吃早饭,突然会有那么一刻好像整个世界全都静止不动的感觉。现在,我常常看见外公更加瘦弱的身体伫立在窗前,像是等谁回来,又像是送谁离去,目光里有一丝丝哀愁。
  一年前的那个场景,阳光下的那对相濡以沫,一路走过的老人,茶香中的那段执子之手,与子偕老的承诺,真美。
  有一天,你猛然回头发现有一个人,一直陪你走过漫长的路,一直陪你走到路的尽头,那么他一定很爱你,很爱你,因为他肯陪你到老。
  
  点评:
  人一生的追逐无论大小,最终都将归于平淡的生活。什么才是这生活最真挚的和最需要的,作者都完整地诠释出来。


  一
  
  房子不过三十三平方,庭院也只有十平方。人说,这里既褊狭,又简陋。屋陋,尚得容膝;院落小。亦能仰望碧空,信步遐想,可以想得很远。很远。
  日月之神长照。一年四季,风雨霜雪。轮番光顾,兴味不浅。蝶儿来这里欢舞,蝉儿来这里鸣叫,上鸟来这里玩耍。秋蛩来这里低吟。静观宇宙之大,其财富大多包容在这座十平方的院子里。
  
  二
  
  院里有一棵老李,到了春四月,树上开满了青白的花朵。碰到有风的日子。李花从迷离的碧空飘舞下来,须臾之间,满院飞雪。
  邻家多花树,飞花随风飘到我的院子里,红雨霏霏,白雪纷纷,眼见满院披上花的衣衫。仔细看有桃花,有樱花,有山茶花,有棠棣花,有李花。
  
  三
  
  院角上长着一棵栀子。五月黄昏,春阴不晴,白花盛开,清香阵阵。主人沉默寡言,妻子也很少开口。这样的花生在我家。最为相宜。
  老李背后有棵梧桐,绿干亭亭,绝无斜出,似乎告诉人们:“要像我一般正直。”
  梧叶和水盆旁边的八角金盘,叶片宽阔,有了它,我家的雨声也多了起来。
  李子熟了,每当沾满了白粉的琥珀般的玉球骨碌碌滚到地面的时候,我就想,要是有个孩子,我拾起一个给他,那该多高兴啊!
  
  四
  
  蝉声凄切之后,世界进入秋季。山茶花开了,三尺高的红枫像燃着一团火。房东留下的一株黄菊也开了。名苑之花固然娇美,然而,秋天里优雅闲寂的情趣,却荟萃在我家的庭树上了。假若我是诗翁蜕岩,我将吟咏“独怜细菊近荆扉”,使我惭愧的是我不能唱出“海内文章落布衣”的诗句来。
  屋后有一株银杏,每逢深秋,一树金黄,朔风乍起,落叶翩翩,恰如仙女玉扇坠地。夜半梦醒,疑为雨声;早起开门一看,一夜过后,满庭灿烂。屋顶房檐,无处不是落叶,片片红枫相间其中。我把黄金翠锦都铺到院子里了。
  
  五
  
  树叶落尽,顿生凄凉之感。然而,日光月影渐渐增多,仰望星空,很少遮障,令人欣喜。
  
  素材运用:
  这是一篇优美的写景抒情散文,更是一篇率真放达的性情之作。率性之一:视“景”为“财”。以“财富”为题,却以写景为内容,并以“琥珀”、“玉球”、“黄金翠锦”等妙喻照应,尽抒热爱自然之情。率性之二:言尽即止。全篇写景多用短旬,且点到即止,绝不拖泥带永。如第二节写完飞落院中的落花后,戛然而止,给人无穷意味。率性之三:情随景变。末节看“秋叶落尽”,刚生“凄凉”,蓦然又转到“仰望星空”的“欣喜之中”,若非对自然深爱至极,若非作者天性率达,怎能有如此的神速之变!
  话题拓展:大自然带给我们的财富 自然之美
  
  责任编辑/心欣贾青不雅折尽杨柳剪不下岁月裙裾,挽断罗衣留不下伊人脚步。过去都随风飘散在时间褶皱里,成为那似水流年中的飘渺,一去不复返。我所遇见的人,所经历的事,都已成为我素白青春里的一道风景,点缀着看似平凡却又精彩的青春。三年旅程已经结束,但梦未完待续……

贾青不雅:真的对不起作文400字:真的对不起作文

“长夏已尽,凛冬将至。”贾青不雅“小小?”我惊呼出声,那个女孩也叫小小!月亮妈妈说过,天上的一颗星星就是地下的一个人,难不成,我所对应的就是这个小小吗?想到这里,我一下子冲进了雨中,不顾同伴们的呼唤。我一动不动的站在大雨中间,努力的发出了一丝丝微弱的光芒,可大雨却丝毫不留情面的冲向我,我一下子落了下去。但我没有后悔,因为我知道那个小小看见了,看见了我为她发出的光,这也证明了,就算我的光再小,身体再小,我也是一颗星星不是吗?

窗外雨一停,太阳从云朵中钻了出来,染红了天空,那红色的天空中透露着我对谈迁心中的那份坚定的信念的敬畏。贾青不雅
  非小说文字中,我最喜欢阅读的是一些伟大的作家写出的伟大的杂文。
  记得以前读鲁迅先生的文章,读到那个著名的一口痰和一群人的片段时,一种被震惊的快感使我咧嘴大笑,自此我的心目中便有了这种文体的典范和标准。
  世界在作家们眼里是一具庞大的沉重的躯体,小说家们围着这具躯体奔跑,为的是捕捉这巨人的眼神,描述它的生命的每一个细节,他们甚至对巨人的梦境也孜孜不倦地作出各自的揣度和叙述,小说家们把世界神化了。而一些伟大的杂文家的出现打乱了世界与文字的关系,这些破除了迷信的人把眼前的世界当做一个病人,他们是真正勇敢而大胆的人。他们皱着眉头用自制的听诊器在这里听一下,那里听一下,听出了这巨人体内的病灶在溃烂,细菌在繁衍,他们就将一些标志着疾病的旗帜准确地插在它的躯体上。自此,我们就读到了一种与传统文学观念相背离的文字,反优美、反感伤、反叹息、反小题大做、反蜻蜒点水、反隔靴搔痒,我们在此领教了文字的战斗的品格,一种犀利的要拿世界开刀的文字精神。
  作家如我,多年来睁大眼睛观察着世界这个巨人,观察它的眼神,但有时候它睡着了,没有眼神,我坐在它的口腔附近,能闻见它的鼻息和一些隐隐的口臭。作家如我,有时候企图为世界诊病,也准备了一把手术刀,一些标识疲病的旗帜,在这巨人的身边忙碌,但我发现我无法翻动它的巨大的沉重的躯体,我无从下手。当我的手试探从巨人的腋下通过时,我感到巨人真正的力和重量,感受到它的体温像高炉溶液使你有灼痛的感觉,我感到恐惧,我发出了胆怯的被伤害的惊叫。作家如我,在世界这个巨人身边扶指叹息,一筹莫展,而手中精心准备的那些五颜六色的旗帜受不了主人的犹豫和无能,旗帜作出背叛的决定,它们一改初衷,改换做了节日彩旗,发出一种类似欢迎的嘈杂声,使我的处境更加荒诞,使我的恐惧更加恐惧。作家如我,最后用一种不确定的声音指出世界患了牙周炎。听者说,我早就知道了,几乎人人都有牙周炎。我觉得颜面扫地,我俯身倾听世界的内脏的声音,我听到了一些罗音,我知道世界的肺部也许受到了感染,我想把这个发现告诉别人,但听众也背叛了我,他们不告而别,而我终于发现我是白忙一场。更重要的是我觉得不管是谁有点罗音都没有什么,就医学常识来说有点罗音不碍大事,我想我在忙些什么屁事,世界睡觉我为什么不睡,于是我怀着虚无的激情躺在这巨人的脑袋边,一起睡上一觉。
  人要是睡着了除了做梦,什么也干不了,所以我的梦的产量很高,所以一直没写出鲁迅那样的杂文。
  (此文为苏童随笔选《纸上的关女》的序言)
  
  素材运用:
  “我为什么不写杂文?”苏童的话让我们再次认识到了杂文写作的难度及意义。杂文难写,因为要有高度的思考,而那些伟大作家写作的伟大的杂文,即使在今日读来,如果你了解了那个时代当时的社会状况,仍会有一种“震惊的快感”。苏童先生把世界看做是一个庞大而沉重的躯体,杂文作家们与小说家们不同,他们是一个个“医生”,在听诊这个世界的病情。杂文具有一种文字精神,这种精神是杂文最鲜明的标志,那就是“听诊”精神、“战斗”精神。这也启示我们,写杂文很难,你首先要做一个战士,要有像鲁迅先生那样的战斗精神,才能把笔下的文字化作手术刀,剪除社会痼疾。
  话题拓展:文字里的精神
  责任编辑/比格

贾青不雅:互相好好爱


  清晨起床,喝冷茶一杯,慢打太极拳数分钟,打到一半,忘记如何续下去,从头再打,依然打不下去,干脆停止,深呼吸数十下,然后对自己说:“打好了!”再喝茶一杯,晨课结束,不亦乐乎!
  静室写毛笔字,磨墨太专心,墨成一缸,而字未写一个,已腰酸背痛。凝视宇贴十分钟,对自己说:“已经写过了!”绕室散步数圈,擦笔收纸,不亦乐乎!
  枯坐会议室中,满堂学者高人,神情俨然。偷看手表指针几乎凝固不动,耳旁演讲欲听无心,度日如年。突见案上会议程式数张,悄悄移来折纸船,船好,轻放桌上推来推去玩耍,再看腕表,分针又移两格,不亦乐乎!
  山居数日,不读报,不听收音机,不拆信,不收信,下山一看,世界没有什么变化,依然如我,不亦乐平!
  数日前与朋友约定会面,数日后完全忘却,惊觉时日已过,急打电话道歉,发觉对方亦已忘怀,两不相欠,亦不再约,不亦乐乎!
  雨夜开车,见公路上一男子淋雨狂奔,刹车请问路人:“上不上来,可以送你?”那人见状狂奔更急,如夜行遇鬼。车远再回头,雨地里那人依旧神情惶然,见车停,那人步子又停并做戒备状态,不亦乐乎!
  四日不见父母手足,回家小聚,时光飞逝,再上山来,惊见孤灯独对,一室寂然,山风摇窗,野狗哭夜,而又不肯再下山去,不亦乐乎!
  逛街一整日,购衣不到半件,空手而回。回家看见旧衣,倍觉件件得来不易,而小偷竟连一件也未偷去,心中欢喜。不亦乐乎!
  夜深人静叩窗声不停,初醒以为灵魂来访,再醒确定是不识灵魂,心中惶然,起床轻轻呼唤,说:“别来了!不认得你。”窗上立即寂然,蒙头再睡,醒来阳光普照,不亦乐乎!匆忙出门,用力绑鞋带,鞋带断了,丢在墙角。回家来,发觉鞋带可以系辫子,于是再将另一只拉断,得新头绳一付,不亦乐乎!
  上课两小时,学生不提问题,一请二请三请,满室肃然。偷看腕表,只一分钟便将下课,于是笑对学生说:“在大学里,学生对枯燥的课,常常会逃。现在反过来了,老师对于不发问的学生,也想逃逃课,现在老师逃了,再见!”收拾书籍,大步迈出教室,正好下课铃响,不亦乐乎!
  黄昏散步山区,见老式红砖房一幢孤立林间,再闻摩托车声自背后羊肠小径而来。主人下车,见陌生人凝视炊烟,不知如何以对,便说:“来呷蓬!”客笑摇头,主人再说:“免客气,来坐,来呷蓬!”陌生客居然一点头,说:“好,麻烦你!”举步做入室状。主人大惊,客始微笑而去,不亦乐乎!
  每日借邻居白狗一同散步,散完将狗送回,不必喂食,不亦乐乎!
  交稿死期已过,深夜犹看红楼梦。想到。今日事今日毕”格言,看看案头闹钟已指清晨三时半,发觉原来今日刚刚开始,交稿事来日方长,心头舒坦,不亦乐乎!
  晨起闻钟声,见校方同学行色匆匆赶赴教室,惊觉自己已不再是学生,安然浇花弄草梳头打扫,不亦乐乎!
  每周山居日子断食数日,神智清明。下山回家母亲看不出来,不亦乐乎!
  有录音带而无录音机,静观音带小匣子,音乐由脑中自然流出来,不必机器,不亦乐乎!
  回京翻储藏室,见童年时玻璃动物玩具满满一群安然无恙,省视自己已过中年,而手脚俱全,不亦乐乎!
  归国定居,得宿舍一间,不置冰箱,不备电视,不装音响,不申请电话。早晨起床,打开水笼头,发觉清水涌流,深夜回室,又见灯火满室,欣喜感激,但觉富甲天下,日日如此,不亦乐乎!
  
  素材运用:
  此文以率性自然、清新明快的语言,讲述生活中看似琐碎的细节里难掩的喜悦,尽情抒发了热爱生活的思想感情,读来令人心生向往,掩卷令人回味无穷。自然,此文在构思写法上也有不少值得借鉴之处。
  文章的句式、表达形式灵活多变,或连用短旬一气呵成,或长短相问,错落有致。或文(言)白(话)掺杂,雅俗共举。
  对于那些为找不到写作素材而发愁的同学来说,本文可谓一本“福音书”。试看本文所选的材料,无一不是生活琐事,看似拉拉杂杂,却恰到好处地充盈着浓郁的生活气息,流淌着作者的本真心迹,诠释着“快乐”的质朴内涵。
  好的文章,无须刻意追求新颖独特的结构形式,如本文,一系列的生活片段罗列,每段均以“不亦乐乎”作结,排比天成,浑然一体,“乐亦无穷”,岂不也是一种绝妙的结构?
  话题拓展:快乐是件简单的事贾青不雅我走到窗前,四处远眺,一抹若有若无的粉红在跳跃。是那棵桃树吗?我飞快地跑下楼,扒开层层叠叠的树枝寻找那抹红。找到了!在一根枝丫上,几个小小的花骨朵正簇拥在一起,鼓鼓的,似乎下一秒就会绽开绚丽的脸庞。春天来了,万物都散发着活力的光!

贾青不雅:8志鸿的趣味校园日记

她爱弹古筝,平时学校里经常谈起她弹古筝的事。比如,她又得奖了、她又要去比赛了……她,还是我们班的班长。

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